Un viaje al pasado…

Al mirar hacia nuestro pasado encuentro mis raíces, mi tierra, mi parentela… No tengo duda alguna que el pasado tiene que ver con quien yo soy en el presente. Ese pasado es lo que muy a menudo busco, quienes eran mis abuelos, que aroma tenía su casa, que huella dejaron en mi y que le dejaré a mi descendencia.

Es por eso que inicié este sitio… para buscar entre el baúl del tiempo las bellezas del pasado, la realidad del  presente y la esperanza del futuro.

Mi querido amigo, espero que juntos emprendamos este bello viaje al pasado y tú también puedas aportar tu historia…nos vemos en la carreta del tiempo, respirando olor a tierra mojada, tomando un jarro de café, sentados en la poltrona de madera y cuero que nos arrullará y sacará lo mejor de nosotros.

Nos vemos en la poesía, en la anécdota, en el cuento, en el relato…en la historia de Mi Costa Rica de Antaño!

Bienvenido!!

Maritza Cartín Estrada

Himno a la Anexión de Guanacaste.

Himno a Guanacaste – Himno a la Anexión

El Himno expresa los valores de Guanacaste eterno, unión indisoluble de personas y paisajes en aras del progreso regional y nacional. La primera estrofa nos presenta la feracidad de la tierra guanacasteca y el acontecimiento trascendental de la Anexión.

Música de: Jesús Bonilla Chavarría (Santa Cruz, 16 de noviembre de 1911 – 16 de noviembre de 1999) fue un destacado compositor musical costarricense, autor de numerosos temas musicales folclóricos, que forman parte del acervo cultural del pueblo costarricense, en especial de la provincia de Guanacaste, como Luna liberiana, Pampa …

Letra: José Ramírez Salazar. Desde los ocho años empezó a componer versos, demostrando una natural capacidad y una inspiración poética poco común. Muchos de sus poemas fueron publicados en los diarios; y desde ahí es conocido como “El poeta de la Pampa”.

La anexión del partido de Nicoya a Costa Rica ha tenido repercusiones políticas, económicas, sociales y culturales. … Aumentó la población y por ende la mano de obra que contribuye notablemente en la economía. Las tierras guanacastecas son de gran importancia en la producción de arroz, caña de azúcar y sorgo entre otros.

Himno a la Anexión
LETRA: JOSÉ RAMÍREZ SÁIZAR
MÚSICA: JESÚS BONILLA CHAVARRÍA
¡Guanacaste! Tu historia es sublime,
y por leal, tu blasón hoy se enjoya;
te hizo heroica el valor de Curime,
y el poder de Diriá y de Nicoya.

Libre siempre de extrañas cadenas
no has cedido jamás en la brega;
tienes tú, toda el alma de Iberia
y el altivo valor chorotega.

Cuando Fuiste Alcaldía de Nicoya,
tu Partido se impuso en la Historia,
y al gritar tu anexión a la Patria,
te cubriste por siempre de gloria.

Guanacaste: tu histórico empeño
Costa Rica no debe olvidar,
cuando alzó el estandarte Briceño…
“De la Patria por nuestra voluntad”.

Himno a la Anexión de Guanacaste from Educatico MEP on Vimeo.

Himno a Juan Santamaría.

Juan Santamaría - Wikipedia, la enciclopedia libre

Este himno fue compuesto en el año de 1891 por los costarricenses Pedro Calderón Navarro (música) y Emilio Pacheco Cooper (letra). Fue entonado por primera vez durante la develación de la estatua de Juan Santamaría el 15 de septiembre de 1891. Su entonación es parte de los actos cívicos del 11 de abril que conmemoran la batalla de Rivas.

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Vicente Herrera Zeledón, 11° Presidente de Costa Rica, 1876-1877.

Vicente Herrera Zeledón.JPG

Vicente de las Mercedes Herrera Zeledón (San José, 20 de enero de 1821 – 10 de noviembre de 1888) fue un político, abogado y juez costarricense, 10.° presidente (provisorio) de la República de Costa Rica del 30 de julio de 1876 al 23 de septiembre de 1877.

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Antiguo Teatro Castro, San José.

Ubicado en Avenida 14, al costado Norte de los Antiguos Mercaditos, Plaza González Víquez, se levantó por muchos años uno de los primeros teatros y/o salas de cines que se abrieron en la ciudad josefina en la década de los años 30´s.

Publicación de Jorge Cabezas en Fotos Antiguas de C.R.
Así luce hoy día el antiguo Teatro Castro, un Taller (Fotografía Carlos Alcazar, Fotos A. de C.R.)
Entrada del Teatro Castro donde aún se observa el nombre de este (Fotografía de Carlos Alcazar, Fotos A. de C.R.).
Publicación del Diario de Costa Rica 04-05-1935 (Aporte de Carlos A. Murillo).

Referencias:

Fotografías varias de Internet.

Himno al Primero de Mayo.

1° de mayo de 1857: 160 aniversario rendición de William Walker. Por  Ricardö Araya Röjas – Caminante del Sur

HIMNO AL PRIMERO DE MAYO


Celebremos les épicas memorias
que brillo insigne a nuestra Patria dan;
cantemos sí, las ínclitas victorias
de Santa Rosa, Rivas y San Juan.
Nuestras playas audaz en son de guerra
bucanero traidor hollar osó,
mas en los nobles hijos de esta tierra
invencibles guerreros encontró.
Nuestros padres vencieron al infame
que invadió nuestro hogar, torpe y cruel;
sus claros nombres la nación proclame
dignos de gloria y de inmortal laurel.
En su ejemplo nosotros aprendemos
del amor a la patria la virtud,
jamás, jamás, jamás consentiremos
el yugo odioso de la esclavitud.
Gloria eterna a los héroes legendarios
de Santa Rosa, Rivas y San Juan;
de su memoria eterna, relicarios
nuestros pechos indómitos serán.
Letra de: Juan Fernández Ferraz
Música de: José Campabadal
.

Himno que se entonaba en el pasado en las celebraciones cívicas en conmemoración a la rendición de William Walker en 1857. Himno publicado en 1888.

Autor: Juan Fernández Ferraz
Compositor: José Campabadal y Calvet
Intérprete: Orquesta Nacional bajo la dirección de Alcides Prado
Fuente: Himnos y Marchas de Costa Rica

.Juan Fernandez Ferraz | Canarias en América

Juan Fernández Ferraz, Autor

José Campabadal y Calvet, Compositor del Himno del Primero de Mayo.

Cine Capri, San José.

1971, fotografía de La Nación.

La Sala del Cine Capri al igual que muchos otras se abrió al público en los años 60´s y se ubicaba sobre Avenida Central, calles 9 y 11, contiguo a la Iglesia el Redentor. Con el tiempo la dividieron en Capri 1 y Capri 2.

Hoy en día es una Tienda de la Paca Loca (Fotografía de Ever Moisés Arias Rodríguez, 2019)

Referencias:

Fotografías de Internet.

Los Ngäbe (Guamyes)en Costa Rica.

Comunidad de Ngöbe Bugle recibe paquetes de alimentos | Paradise Products Costa  Rica

Ngäbe es un pueblo indígena, que habita en el occidente de Panamá, principalmente en la Comarca Ngäbe-Buglé y en las provincias de Veraguas, Chiriquí y Bocas del Toro. En Costa Rica habitan en cinco territorios indígenas en la provincia de Puntarenas: Abrojos Montezuma, Altos de San Antonio, Conte Burica, Coto Brus, Osa.

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La historia del Pueblo Bribri en Costa Rica.

El pueblo bribri constituye uno de los grupos étnicos más numerosos de Costa Rica. Aunque la distribución de los pueblos autóctonos costarricenses antes de la conquista no es muy conocida actualmente, sí se tiene certeza de que tanto los bribris como los cabécares estaban asentados en la cordillera de Talamanca.

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Bernardo Soto Alfaro, 15° Presidente de C.R.,(1885 – 1886) (1886 – 1889).

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Ramón Bernardo Soto Alfaro (Alajuela, 12 de febrero de 1854 – San José, 28 de enero de 1931) fue un hacendado, comerciante, abogado, militar y político liberal costarricense. Fue el 14º Presidente de la República de Costa Rica.

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José Rodríguez Zeledón, 16° Presidente de C.R., 1890-1894.

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Datos personales:
Fue hijo de Sebastián Rodríguez Castro y Francisca Zeledón Mora. Aunque su nombre de bautismo era Joaquín José, él firmaba habitualmente como José J. Rodríguez, habitualmente se le conoció como don José Rodríguez.

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El Teatro Olympia – luego Teatro Moderno.

Buscando información sobre la historia del Teatro Olympia me encontré una excelente historia del Periodista Fernando Borges y hoy deseo compartirla con todos aquellos amantes de las salas de teatro de antaño. Espero la disfruten:

Fotografía de Gómez Miralles, 1913, año en que se inauguró.

UN TEATRO POR UN ESCÁNDALO!!

Teatro Moderno. Quejas por impudicia dieron origen al segundo teatro privado de San José.

Cuenta el periodista Fernando Borges que, hacia 1911, en la pequeña y apacible San José se conocía ya lo que pudiera llamarse “el teatro de ‘mala’, [teatro] que por rancios escrúpulos no digería el sector conservador de la sociedad”. ( Teatros de Costa Rica )

Por entonces, se presentó en el Variedades una cantante y bailarina española conocida como “la Vidal”, de cuyo espectáculo eran parte tenues muselinas que la dejaban ver al natural para gozo del público masculino, que aplaudió a rabiar la novedad. En cambio, las damas presentes abandonaron el teatro a modo de protesta por tal impudicia, acción que terminó por cerrarle a la cupletista las puertas del Teatro Variedades y las de cualquier otro local josefino.

Entre admiradores. Ya para entonces, según narra Borges en el lenguaje de su época, “la Vidal, que a más de ser una ‘real hembra’ por su hermosura y belleza, era de lo más amable y graciosa”, tenía en la ciudad los suficientes amigos y admiradores como para salir del paso.

En efecto, muy pronto, tres jóvenes josefinos, de apellidos Facio, Valenzuela y Castro Beeche, se pusieron de su parte y, de lo que era una bodega comercial a 125 varas al sur del parque Central, en la calle 2 y las avenidas 6 y 8, hicieron un salón-teatro para que actuara la española. Así, lo que fue una bodega del señor Eloy González pasó a llamarse “teatro” Olympia.

Aunque apenas acondicionado para el espectáculo de la vedette española, al rotundo éxito de taquilla del Olympia contribuyó el de las proyecciones cinematográficas que se alternaban con aquel espectáculo. Esa circunstancia estimuló al empresario Rafael Delcore a proponer a González levantar en el mismo sitio, ahora sí, un teatro en el sentido estricto.

Mientras tanto, Delcore viajaría a Francia e Italia a fin de asegurarse el suministro regular de material cinematográfico, tratando directamente con sus productores. Asimismo, seleccionaría algunos de los apetecidos espectáculos europeos de variedades.

De acuerdo ambos empresarios y comprometido González con un capital cercano a los 80 mil colones, en 1912 se inició la obra.

Antes, el domingo 12 de noviembre de aquel año, el Olympia brindó su última función, completamente lleno y entre los aplausos del público josefino que acudió a despedirlo; luego fue demolido. Ya para fines de diciembre, el semanario limonense El Comercio anunciaba:

“Con planos del ingeniero don Luis Llach, se está construyendo en San José un nuevo teatro en el mismo lugar en que estuvo el ‘Olympia’ […]. El nuevo teatro se llamará ‘Teatro Moderno’, será mucho más cómodo y más grande que el ‘Variedades’ y tendrá todos los adelantos modernos. Este edificio será orgullo de la ciudad capital […]. Números de ‘varietés’ están contratados ya por el señor Rafael Delcore en Europa”.

En efecto, Luis Llach Llagostera (1868-1955) era un ingeniero-arquitecto catalán que, tras graduarse en la Universidad de Barcelona, había cruzado el Atlántico para hacer carrera. De hecho, aquí llegó en 1909, procedente de Suramérica, donde residía desde años atrás y había dejado su huella construida ya.

Un teatro modernista. Apenas llegado, el catalán se ligó a la revista local Arte y Vida , que en abril de 1910 lo describía así:

“Don Luis Llach realiza la más hermosa homoduplexiridad : arquitecto, ingeniero y hombre de negocios, no ha abierto su espíritu a lo práctico y calculador; antes bien, con el más juvenil entusiasmo, presta todo su esfuerzo a los quiméricos anhelos artísticos, y con una visión altísima del Arte, su corazón siente como el más y sueña y cree como el menos”.

En sintonía con la atmósfera “modernista” que se respiraba en toda Hispanoamérica de la mano de Rubén Darío y otros bardos, en aquella publicación que se proclamaba “por el arte y para el arte”, Llach realizaría labores gráficas y editoriales antes de convertirse en su director y propietario.

Por esa razón, y dada la idealista circunstancia de que había nacido el Olympia, no parece ser casual que, para diseñar a su sucesor, se llamara precisamente a ese arquitecto. Por otra parte, su formación profesional y la atmósfera dicha hacían de Llach un cultor de la estética modernista, también denominada art nouveau en Europa.

De este modo nos describe el inmueble una extensa nota aparecida en La República el 30 de abril de 1913, días antes de su inauguración: “Invitados por el propietario estuvimos anoche a visitar el edificio, a prueba de temblores, del ‘Teatro Moderno’, un nuevo centro de diversiones cultas que se inaugurará a principios del mes entrante.

”La elegante fachada, con su arpa y figuras laterales monumentales, bronceadas, y bañado todo por una luz de potentes reflectores, invita a cruzar el vestíbulo que resguarda de la lluvia al visitante. En primer término, al lado norte, expendio y escala independiente para galería.

”En el vestíbulo, a la izquierda, la boletería de platea, a la derecha la entrada, y en todo el ancho grandes puertas de emergencia que permitirán al público, en caso de necesidad, evacuar el edificio sin atropellarse. ¡Qué sorpresa se recibe al entrar! ¿Era éste el lugar que ocupó anteriormente el desventurado saloncillo que llevaba el nombre de ‘Teatro Olympia’? ¡Apenas puede creerse!”.

Un diseño inusual. El teatro se inauguró el 10 de mayo de 1913. El investigador Fernando González afirma que el Moderno fue diseñado para 1.200 espectadores y con una distribución semejante a la del Teatro Nacional, con tres palcos principales de platea, lunetas, butacas y galería, además de un elegante foyer .

Tampoco se escatimó inversión más allá del diseño arquitectónico en sí, pues el taller josefino de los ebanistas europeos Lamothe y Faith ejecutó su mobiliario, mientras que el decorado y la iluminación estuvieron a cargo del escenógrafo y electricista español Roberto San Vicente, instalaciones todas “conforme al reglamento municipal de París” (Luis Llach: En busca de las ciudades y la arquitectura de América ).

No obstante, lo que más sensación causó del segundo teatro privado de la capital fue su portada. Por su ubicación a media cuadra y en un terreno restringido de fondo, la fachada seguía la línea de la angosta y tradicional acera de piedra sin remeterse un paso siquiera.

En cambio, si bien era simétrico, su inusual diseño contrastaba con cualquier referente que pudiera tenerse en San José.

Plana, su composición escapaba a los cánones neoclásicos al uso y se dividía en tres cuerpos claramente marcados por pilastras recubiertas de mármol, el central de los cuales era rematado por una estilizada lira gigante, cuyas cuerdas terminaban en estrellas.

A los otros dos cuerpos, en el segundo nivel los completaban ventanas, altorrelieves y esculturas alegóricas al teatro, la música y las artes. En primer nivel, dos puertas de arco escarzano flanqueaban el acceso, retraído y dividido en tres partes por columnas de madera provistas de decoraciones modernistas, al igual que el rótulo que exhibía el nombre del edificio.

Empero, a juzgar por los recuerdos de los josefinos de mayor edad hoy, esa apariencia art nouveau que tanto llamó la atención en su momento, no ha de haber sobrevivido a los terremotos de 1924. Quizá por esto, también, se haya olvidado que aquel teatro tuvo origen en el escándalo y la envidia causada por la hermosura de “la Vidal”.

Otra fachada del Teatro Moderno. (Fotografía Jorge Arturo Vindas).
Fotografía facilitada por Carlos Alcazar.

Referencias:

Periodista, Fernando Borges. El autor es arquitecto, ensayista e investigador de temas culturales. Periódico La Nación, 10 de febrero del 2013.

Fotografías varias de internet.

Un viaje a lo más recóndido de nuestras raíces…